王勃的这首诗脍炙人口。特别是颈联，只要是中国人，基本上都能顺口背出来。像这种大流行又确实高妙的诗其实赏析很多，我们必须找准自己的欣赏角度，加上分析出来对人有帮助，才不是废话。
仔细看这首五律，发现挺奇特。这首诗使用了很多五律中特有的技法。
我们知道王勃在676年，27岁上就死了。那一年，杜审言（杜甫爷爷）29岁。沈佺期只有20来岁。宋之问20岁，还和刘希夷一边在桃林饮酒，一边偷偷记下了大侄儿的《代悲白头翁》，后来说是自己写的，造成唐诗上的一桩疑案。也就是说，王勃死的那年，格律体的三大创始人都还都是小哥，也许诗名少年早成，但是整理创造格律体的规制应该还要二三十年之后。
而王勃的这首诗不但平仄严整，还包含了律诗的变格，对仗变体。可以作为格律体的标准例子来研究，这也侧面说明了初唐四杰不但在诗风上对齐梁体进行了改革，也影响了宫廷诗人在对格律体的创造。我们具体来看：
杜少府之任蜀州城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
先看这首出于格律体之前的“五律”的格律。“秦，津，人，邻，巾”韵脚没问题不用多讲，看平仄。“城阙辅三秦”，仄起押韵的格式：“仄仄仄平平”，根据格律体“对”，“粘”的规则（不清楚的关注看其他回答，有解释），得出整首诗的平仄关系：
仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
整首诗对应下来，是合律的，唯一有些不同就是倒数第二句：“无为在歧路”，平仄关系是：“平平仄平仄”。其实这不是出律，这是一种变格。这种变格极其常见，像孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊烟渚”也是这一类型变格，这个在前一篇的答题中提到过。变格，这是这首诗格律中的第一个奇特之处。
我们也知道律诗的第二个标准就是除了平仄不能出错之外，颌联和颈联都要求对仗。到了后期要求没那么严了，颈联也是必须对仗的。这首诗的颌联“与君离别意，同是宦游人。”是不对仗的，可是王勃是格律体产生前后的人啊，他的五律不该颌联不对仗的。这就是这首格律诗的第二个奇特之处，首联“城阙辅三秦，风烟望五津。”对仗的，因为第一联对仗，第二联就不用对仗了，这种格式就好像春天偷偷地早来了，所以叫“偷春对”。
第三个奇特之处还是在首联，倒装，这也是很多古诗使用的手法，并非语病。“城阙辅三秦，风烟望五津。”其实是三秦辅城阙，五津望风烟。明白了这种写法之后再去读别的倒装古诗，豁然开朗。
“旧时三秦之地，拱卫着长安城高大的城垣宫阙，我们在这里遥望蜀中的风烟，苍茫千里，尘飞蔽眼。就在这儿握手相别了，心中也不必太过悲伤，毕竟天下为公，去哪儿都是革命的螺丝钉。四海之内，知己相念，便是远隔天涯，心意相通如比邻而居。咱们不要在这分手的岔路口，像小孩一样哭哭啼啼。”
大致就是这个意思。其中也有不少用典，但是就算不知出处，也毫不影响这首诗的理解。全诗格律优美，意境旷达，毫无离别的悲怆之气，在送别诗中独树一帜。
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