在一定程度上，日本ACG“打破”了很多中国国内作品没有（或无法）涉及的“禁区”，从而对国产作品的一些短板和缺失部分来说，起到了补充的作用，补全了国内ACG市场。
像《叛逆的鲁鲁修》这种题材的作品，目前国内基本是不可能碰的。
同时，很多“内核”比较好的作品也在某种程度上弥补了国内教育的某些缺失，和一部分被压抑的情感（像是被“早恋”等理由所限制的各种青春期情感），起到了一定程度上的“爱的教育”作用。
像《CLANNAD》这种治愈向作品，目前国内尚无可以对标的作品，且产生类似作品的大环境也还不够宽松
日本动漫进入中国，从日本角度来说，无疑是商业性的文化输出，是准备把未来中国当成重要市场培育的。
目前，在日本动画的海外市场份额里，中国排在第五位。
但客观上起到的作用却远远超出了商业本身的范畴，在中国塑造了一种小众文化。
因为在创造文化产品这方面，中国现在正在一个过渡期，一个是从纯官方主导到官方和资本市场相结合的过渡，一个是从中国制造（基于自身传统文化的再加工或引进外来文化产品相结合，甚至简单复制粘贴）到中国创造（有特色标准却超脱历史传统的文化原创）的过渡。
也就是说，因为现阶段（近二十多年来）“中国文化软实力还不行”，还没有属于自己的，真正能对标国外的文化产品和相关产业链。因此，外国文化产品的作用，往往会因此而效用放大。
日本ACG在国内受欢迎，感觉就作品本身来说主要是两个原因：
一个是因为好看，因为人设和剧情精彩的作品太多了，总体人设也倾向于可爱和美型，所以因为各种原因而眼缘入坑的人总会有。
另一个是最开始提到的，因为日本ACG题材内容比较丰富多样，所以某种程度上“打破”了很多国内作品没有（或无法）涉及的“禁区”，继而对国内ACG市场是个很好的补充，很多“内核”比较好的作品也在某种程度上弥补了国内教育的某些缺失，甚至因为“文化差异”而“打开了新世界的大门”。
《柯南》中的32CP，几乎包含了所有的恋爱类型，因此几乎所有人都能找到自己的恋爱偏好。
但作为一种文化产品，日本ACG带来的影响，对不同的人来说，自然也是不同的，"一千个观众眼中有一千个哈姆雷特"，即便是对同一部作品的感受，每个人也都各不相同。
就像有些人可能会嗑男主的某个CP，有些可能觉得女主有爱，是“我老婆”，有些可能会感觉反派主角的理论更成熟和有魅力，邪魅一笑很撩人，有些可能单纯觉得魔法设定和未来世界的机甲“帅爆了”，也可能有些人会因为感受到作者传递的一些东西，从而提高了为人处世的情商等等等等，作品对不同的人来说，作用是不可能一样的。
所以如果非要做一个总体性的概括，个人理解，可能就是给中国的青少年提供了一种和主旋律有时重合有时不同的“开放多元”的视角吧。
而因为各种文化产品都有其时代性，所以，很多优秀作品对于人们来说，已经是成长历程和生活的一部分了，这点就不分国籍了，哪个文化作品更优秀，就更有成为“共同记忆”和“童年”的可能，就是这种感觉吧。
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