豹子头林冲武艺高强，是东京八十万禁军枪棒教头，也是《水浒传》中着墨仅次于宋江的一位英雄人物，一个“忍”字贯穿了他的一生。
“美色不可以保身，利器不可以示人。”这是陈洪绶在《水浒叶子》中对林冲的赞词。
“林冲自然是上上人物，写的只是太狠。看他算得到，熬得住，把得牢，做得彻，都使人怕。这般人在世上，定做得事业来，然琢削元气也不少。”这是金圣叹评林冲。
从“林冲棒打洪教头”里学“以弱胜强”，这是毛泽东对梁山好汉林冲做出的独特评价。
即使在野猪林遭难，即将被奸人残害之际，仍“忍气吞声、心存幻想”。堪叹英雄困于野猪林，令人不禁“哀其不幸，怒其不争”！那么，林冲在野猪林遭了何难，如何遭难，林冲性命如何？且看周东申先生的这件内涵深刻的版画作品。
《野猪林》 周东申 2018年
一
烟笼雾锁野猪林，豹子头何以忍气吞声
“枯蔓层层如雨脚，乔枝郁郁似云头。
不知天日何年照，惟有冤魂不断愁。”
这是野猪林——一座恶林子的真实写照，也是豹子头林冲差点命丧黄泉之地。周东申先生选择用版画艺术的图像语言，将林冲野猪林遇难的故事揭示出来，从而将英雄末路时的林冲刻画得入木三分，将其隐忍性格一一揭露并呈现在观众眼前。
该作品为中国文学题材作品，故事情节出自《水浒传》第八回“林教头刺配沧州道，鲁智深大闹野猪林”:宋太尉高俅子高世德游庙时，见林冲妻张氏貌美，加以调戏。使女锦儿奔告林冲，林冲赶至，高世德逃去。陆谦又献计高世德，假卖宝刀给林冲，再使林冲持刀入白虎堂。高俅出，诬林冲行刺，发配沧州。陆谦又买通解差董超、薛霸在途中加害。林冲在大相国寺新结识的鲁智深，唯恐途中有失，暗地跟踪，至野猪林，解差正欲谋害林冲时，鲁智深救林冲脱险。
《野猪林》局部一
通过联系上下文语境，我们得知了林冲来到野猪林的原因，以及林冲在野猪林发生的故事，为进一步欣赏《野猪林》这件艺术作品做了铺垫。林冲武艺高强，若要反抗，区区董超、薛霸绝不能伤害于他。但林冲选择一忍再忍、低声下气、逆来顺受，最后险些命丧野猪林。只因家破人亡的林冲仍相信朝廷，因此他不惜忍辱负重。这一方面是他对官府权势的畏惧，另一方是想要自保，幻想可以平安到达沧州，甚至若干年后再次回到东京，重新建功立业、东山再起。
周老截取的正是“解差正欲在野猪林中谋害林冲，林冲即将被薛霸用水火棒打死”的故事情节高潮和关键瞬间，按故事发展的条件进行了精心构思与细致刻画，创作完成了该作品，牢牢地抓住观众跳动的心。——云沙西河
《野猪林》局部二
二
野猪林杀人行凶，英雄竟这般气短
“太尉要你三更死，岂能留你到五更?手执钢刀要你命。”这是京剧《野猪林》中薛霸要将林冲杀害之时的唱词。唱词虽短，却点明了薛霸手刃林冲的来龙去脉。
在该作品中，周老从刻画背景、经营位置、塑造人物形象、多样化使用线条、统一协调黑白关系等方面，着重刻画了“林冲在野猪林中被缚，即将命丧薛霸水火棍下”这一故事情节发展的高潮瞬间，从而使观众在为林冲捏一把冷汗之后，又令心情紧张到极致。
首先，以典型环境为背景，展现典型人物。周老将林冲、薛霸和董超三人置于野猪林的背景之中，通过刻画粗壮且年久的树木，揭示恶林的深邃与凶险。从而为杀人行凶营造一种恐怖的气氛。
其次，画面采用V字形构图，将多棵树木、多个人物统一于画面之中，突出强调了主体人物林冲。周老利用概括集中变化的方法，强调了视觉对最敏感区域的注意。画面左侧是被绳子捆于树下的林冲，他头部歪向右侧，目光看向薛霸手中的水火棒。右侧是拿着水火棒的薛霸和董超，他们的目光注视于林冲。薛霸手中的水火棒是林冲的目光与薛霸、董超的目光交汇点，暗示了这根棒是行凶的工具。
再次，焦点透视与散点透视相结合，既突出了主体，又拉深了空间，使画面场景更为立体、真实。如同是位于画面右侧的薛霸和董超，为了既体现出薛霸和董超的前后位置，又表现二人的平等关系，周老采用散点透视的技巧，几乎将二人的形象表现的同样高大，而非一大一小。为了进一步体现空间的纵深感，周老在董超的背后刻画了一小段树木的形象，从而与薛霸和董超的形象形成鲜明的视觉对比。而这一“近大远小”的处理手法，又是周老对焦点透视的应用。
《野猪林》局部三
第五，运用现实主义和浪漫主义相结合的手法，充满想象力和创造力地刻画人物形象。周老对林冲、薛霸、董超的形象以及画面中物体的塑造，皆运用解剖与透视等写实技法，因此人体结构、比例准确，动作到位，立体而生动。对于人物面部表情的刻画，周老在五官比例准确的基础上，追求人物性格等意象特征的展现，在形似之中更追求神似和意趣。而这是一种中国传统文人画的审美追求。
面中树木的塑造，截取局部，极致刻画，树斑、树皮纹路、裸露在外的树根等皆被具象地交待，又意象地表现，充满中国画中山石形象的萧野之貌。周老将中西美术精髓相结合，融会贯通，为己所用，从而创作了独具“周氏版风”的艺术作品。
第六，周老擅长以线造型，通过线条的粗细、轻重、疏密等，塑造人物形象，刻画人物性格，拉深画面空间距离，营造画面氛围。以弯曲、劲辣的线条塑造经年老树的形象，展现野猪林的深邃恐怖；以细长、粗硬的线条刻画林冲的形象，体现林冲的英雄本色；以短小且不定的线条刻画薛、董二人的形象，突出其奸人之相。画面线条多曲线、少直线，更显恶林之荒野气息。这件作品中的线条细密生动，如自然生长而出，细观每一根线条皆充满生气，灵动而蕴含装饰意味。
另外，作品中黑白关系处理十分恰当，既突出了主体，又烘托了氛围。周老以刀为笔，雕刀向木，在十厘米见方的画面中，刻画了如此多的形象，极为生动而意韵丰富。“木面木刻十万刀”技法已至极高之境，堪称开创中西雕刀木面木刻新纪元。——云沙西河
《野猪林》局部四
三
万里黄泉无旅店，三魂今夜落谁家
曾是东京八十万禁军枪棒教头，如今却将死于奸人之手。真可谓“万里黄泉无旅店，三魂今夜落谁家”！
在薛霸提起水火棍，望着林冲脑袋上劈将过来，林冲正在生死关头，谁将拯救英雄于末路呢？周老没有将仗义救人的鲁智深形象刻画出来，是在给观众提出一个问题：如若我的好友面临如此绝境，我将如何？如若我在路上遇到此等情况，我将如何？如若我是故事中的林冲，我又将如何？……
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