什么是藏锋？什么是露锋？（图解藏锋与露锋）
启明按：今天有一个书友问我什么是藏锋和露锋，我截取了之前用过的一个图向他解释了藏锋和露锋（见图1 楷书笔画中的藏锋和露锋），同时还推荐他看之前发布的田蕴章每日一题每日一字中第十一集的视频，因为田蕴章老师在那一集里详细谈了这个问题，我想，对于什么是藏锋和什么是露锋的问题，肯定在将来还会有很多书友会遇到，所以干脆整理一篇文章来详细说说藏锋和露锋这个问题。
图一 楷书笔画中的藏锋和露锋
图二 左边的隶书通常以藏锋为主，右边是楷书，通常以藏锋为主或以露锋为主
在历史上，王羲之、王宠、孙过庭等书法家喜爱用露锋，颜真卿、何绍基、伊秉绶等书法家喜欢用藏锋。在启明看来，露锋大都是尖尖的，藏锋则是“圆”的，在找了很多文章之后，我觉得只有张福斌老师的这篇文章把藏锋和露锋说得最透彻，于是转载于此，并且加了自己的一些注解，希望对大家有帮助。
全文如下：
很多朋友对藏锋、露锋很是纠结。是手上的动作？是笔锋的运动？还是纸上的效果？意义不明，指向不定，煞是烦恼。今天我们就一吐为快！
一、何处说藏露
要说藏锋、露锋，先归归类，定定位，排排队，清清心。
在起笔上，可分为藏锋、露锋；（启明按：也就是说藏锋和露锋这两种笔法通常会出现在一个笔画的起笔部位，待会儿大家看图就可以感受到）在行笔上，可分为中锋、侧锋；在收笔上，可分为敛锋、放锋。
二、支点拴住毛笔
大家都知道，在手握毛笔书写时，人手是动力，毛笔是工具，如同杠杆一样，有一个力臂的问题、支点的问题。找准支点，就可以定下力臂的长度，知道力臂的长度，就知道持笔书写的空间范围。
当书写支点确定之后，书写动作挥洒的空间范围，就取决于力臂的长度。
（一）当以手腕为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于手指长度（枕腕书写）。
（二）当以肘为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于前臂长度。（枕肘书写）
（三）当以肩为支点时，书写动作挥洒的空间范围，就取决于整个手臂长度（悬肘书写）。
不论怎么说，手握毛笔书写动作是限制在一定空间范围内的，而不是绝对的、无限的自由空间——支点“拴”住了毛笔啊！
三、伸收动作是本源
支点拴住了毛笔，在这个有限制的运动空间范围内，起笔书写点画，必须有一个伸出去、收回来的动作，没这个来回的动作，是不能书写点画的。这样，就产生了“意欲右而笔先左（横）、意欲下而笔先上（竖）、意欲左下而笔先右上（撇）、意欲右下而笔先左上（捺）”。
笔锋自空中落纸，看入纸点是落在笔画之内还是之外。入纸点在笔画之内，就是藏锋，入纸点在点画之外，就是露锋。
1.请看王羲之的入纸点，多为露锋。
2.请看王宠的入纸点，多为露锋。
3.请看孙过庭的入纸点，多为露锋。
4.请看孙晓云的入纸点，多为露锋。
5.请看何绍基的入纸点，多为藏锋。
6.请看伊秉绶的入纸点，多为藏锋。
7.请看颜真卿的入纸点，多为藏锋。
8.于右任入纸点，多为藏锋。
9.请看如王铎入纸点，多为藏锋。
所以，懂得了书写动作，说藏锋、露锋才有确切的意思！知道了伸出去、收回来的书写动作，只说“欲左先右”、“欲上先下”就可以了，或者只说入纸点位就可以了。懂得了动作之源，为什么还要说藏锋、露锋呢？
藏露、露锋，是自然形成的，是顺手而为的，不是刻意描画的。啊，原来书法无藏锋，无露锋！
溯本求源，一切就在起点——那就是你的动作！
书法不需要说藏露、露锋！
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