撇：楷书的统一写法是由粗至细，行书写法也大多如此。但米芾变化灵活，除常规写法之外，又增加了如下几种：
1.撇画前后一样粗：如两个“友”字，“竹”的第二个撇，33行的“依”（图62），
“为”（图63）字的长撇等。
2撇画先细后粗：第二行的“仕”（图64），
“度”（图65）字的两个撇，
第12行的“岁”（图66）等。
3. 撇画两头细中间粗：戊（图67）、
薇（图68）的第二撇，
28行的“歌”（图69）等。
4. 变形。如成、顾，33行的“月”和35行的“月”。
5. 加大侧锋程度。如：“竹”的第一撇，第7行的“公”字的撇，第8行“依”字的撇等。
6. 连写。即将撇与下一个笔画连成一个笔画写，更为便捷和富有情趣和意味。如第4行的“白”（图70），
第6行的“无”和32行的“无”，31行的“自”（图71），33行的“皎”（图72）等。
竖提：增加了同竖钩一样的蟹爪钩，只是方向相反。这样的写法使得字形更加沉稳而别致，洒脱而耐人寻味。如：诸、限、襄
捺：1.打破常规之一在于把本来写顺捺的地方写成了反捺，并有意地拉长。
如：夏、更、入
２.捺不出锋，戛然而止或者回锋呼应下笔。如“依、峰（图73），
食（图74）、
峰、便（图75）”等。
3.改变捺本身有角的形状，像藤蔓一样自然生长充满生机。如“会、菱”
4.变形，使其变成另外的形态而又在情理与法度之中。如：“通、游、过、还、茶、客、交、东、来”等。
转折：一般来说，行书中的转折以圆转较多。圆笔就是中锋顺势行笔的结果，但是，一味的圆曲会使写出的字圆滑无骨力。因此，必须在圆曲中掺以方折才能增加骨力和神采，由于行书的直接入笔和直接转折，所以有时出现的方笔比楷书更加健丽。方笔则是把笔毫按下后起笔再中锋运行的结果，在转折处，转是圆笔，折是方笔。米芾把这两种笔法运用得炉火纯青，想圆就圆，想方就方，达到出神入华的境界。如：“朝”（图76）
字中的日字的横折运用了方笔，而月的横折运用了圆笔。“苕”“宫”“泉”“月”中的转折都运用了方笔，其中“月”的转折方笔尤为独特。“因”“留”“家”的圆笔运用得流利遒劲，而“景、简句、用”等字是方中有圆，圆中有方。
米字笔画，千变万化，各具情态，仪态万方，楚楚动人，限于篇幅，点到为止，不再例举。这里特别要指出的是，米芾为了达到自己理想的美感，他的用笔侧锋非常多，完全打破了前人所说的“笔笔中锋”的规矩，不落窠臼，把侧锋运用到了尽善尽美的高度。有专家统计，米字侧锋比率达到50%以上。侧锋是指笔尖在运行过程中处于笔画的一侧，下面信手拈来几字说明。
如“将”字的前四笔和第七笔全用侧锋。“松”字除最后两笔外也全用侧锋。“水”（图27）字除最后一笔外全用侧锋。
这个“水”笔笔侧锋且比上面程度更重。这个水字的竖钩的起笔用侧锋，转至中锋行笔，下一笔的短撇又用了侧锋。“剡”（图77）
字最后一笔侧锋起笔一刷到底。这些侧锋的运用，使字显得或厚重或娇媚或刚劲，更富魅力和神采，大大美化了字的造型。
米芾行书不仅笔法丰富多彩，结构更是打破常规，给人以光彩夺目之感。其主要的有以下几点：（后续）如果有兴趣，请关注“益民说书法”看系列书法理论文章。
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