对于爱情片，笔者不喜欢矫情与俗套式的安排，如《春娇与明志》这类的，要么是极端复杂的相爱相杀，要么如童话一样的纯粹，尽管这两者往往是没有现实支撑的，但是这种理论上的爱情桥段，都是人们向往的，它并不是高于现实，而是现实的提纯。
1《雏菊》
一部关于画家、警察、杀手之间纠缠不清的爱，影片将爱最初的懵懂、隐晦、难以启齿展现的如流水般细腻，每个角色复杂的身份让那分单纯的爱变得更加沉重，郭在容和庄文强镜头下的爱情，如烧焦的泥土萌生了嫩芽一样，有种《无间道》式情理不兼容的煎熬。
主人公的爱总是难以说出口，总是在内心深层隐隐发作，他们的爱通过身份的隔离变得抽离，女孩到底爱的是送花的人，还是爱的找她画像的警察，这是导演留给观众想象的空间，导演总是喜欢用死亡的方式去表现那种刻骨的爱，鲜血染红油画，是种浓烈的爱，也是影片进程的高潮，是种残酷式的告别青春，教堂枪声响起，注定了悲剧式收场。
2《假如爱有天意》
战争年代的爱情总是充满别致的浪漫，爱情总是在烧焦的泥土中绽放，相爱之人总是生死相依，当战火与硝烟将相爱之人轰炸的天各一方时，再次相逢后的情人已物是人非，身份难以对等。《假如爱有天意》用戏剧化的手法，将跨越两个时代的爱情无缝衔接在一起，一封陈旧的日记，如同打开了历史的闸门，父辈往日至死不渝的爱情如洪流般涌现。
上一代人悲剧收场的爱情，或许让他们的子女拿着当年各自的信物相认，是一种上天的安排，而他们的爱情结晶正是父辈灵魂的延续。
3《怦然心动》
我最大的过错是在错误的时间看了这部电影，我相信每一电影都有它最佳的观看时机，如果在错误的时间看了正确的电影，只会造成这样的结果，要么不能透彻理解电影的意图，要么失去对某一类型片的最初真诚，在这种潜意识下看完这种电影，留下最多的只是失望。
有些人浅薄，有些人金玉其外败絮其中，但是总有一天，你会遇到一个绚丽的人，她让你觉得你以前遇到过的所有人都只是浮云。
就像影片中女孩与男孩的对话，不同的时间段你理解的含义会有很大的不同，导演的成功在于技法的高超，将每一件看似平凡的事情，都要通过男女主两种反差极大的视角呈现，让我们恍然大悟，人们只想看到他们想看到的，人们只相信他们想相信的。
4《海上钢琴师》
从某种意义上将这并不是一部以爱情为主轴的电影，影片是在描绘一个天才封闭式的孤独，但是笔者总是对游轮上那段朦胧爱情描写念念不忘。
当女孩第一次被天才钢琴是的琴声吸引而来时，躲在舷窗外的女孩，被男孩惊鸿一瞥看到时，跑去了人海，消散在人海。
他风平浪静的安逸生活被打乱，鼓起勇气拿着录制的磁盘，想送给心动的女孩，可是萧条的风雨撕扯掉了包裹磁盘的信封，钢琴师痛苦的掰碎了篆刻琴声的磁盘，那一刻他决定了要为这份爱离开养他半生的游轮，舷梯上的徘徊，是他对污浊与干净世界的选择，最终他在爱情与钢琴之间，他选择了钢琴。
5《不能说的秘密》
这是周杰伦和桂纶镁领衔主演的一部弯弯的爱情片，它是种跨越时空桎梏的爱恋，一种奇幻现实主义。也是周杰伦的处女作，笔者介于对桂纶镁的好感，窥窃了这部电影。
如果你以科幻的视角去看待这部电影，会有全新的感觉，一曲名为《秘密》的琴谱让两个时空的人联系在了一起，1979年的女孩爱上了1999年的男孩，多次的穿越因时空的变革，他们创造了两个平行时空，在女孩来到1999年时，全是女孩付出代价的爱，女孩临死时白色修正夜写下的情书，让男孩明白的一切的秘密。
在男孩的世界（1999年），他不明白女孩对他隐晦的爱，当得知一切的秘密后，冒死穿越到过去（1979年），发现女孩的世界并没有他的记忆，因为他们进入第二个平行宇宙。对于本片笔者只想用一句话评价，少年不知曲中意，听懂已是曲终人，这部用在这部电影总有别致的含义。
总之，以上五部电影对多数人来说，与以往传统爱情片并没有区别，但是因为笔者对这几部电影的主演（全智贤、孙艺珍、桂纶镁）有不少好感，才会觉得这几部电影总有不同的味道，或许是每个人对某些电影偏爱的真实原因。
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