唐代阙楼最高等级（唐代阙楼最高等级为什么阙）

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大唐盛世图

阙楼仪仗图

唐朝在经济、文化、外交等多方面成就辉煌，吸引了当时各国使臣前来交流。近日在《国家宝藏》第四期节目中出现的阙楼仪仗图就展现了大唐盛世的景象。阙楼仪仗图是懿德太子李重润墓中的壁画，这幅图因其能够完整反映出唐代皇家建筑的宏伟姿态，为考古学和建筑学提供了难得的研究资料，画师精湛的技艺让它成为唐代壁画中场面最大的传世佳作。

壁画里的“帝王梦”

在第四期的《国家宝藏》中，郭涛作为阙楼仪仗图的守护人，从一个小兵的视角带我们领略了盛唐风采。表演结束后，张国立老师问了郭涛一个问题，问他为什么不演懿德太子，反而演一个小兵。郭涛回答说虽然懿德太子很受宠爱，但是最后死得很惨，所以不想演。郭涛在《国家宝藏》敬而远之的懿德太子，为何惨死于武则天手中。这幅壁画又与懿德太子有什么关系呢？

懿德太子，名李重润，是唐中宗李显的嫡长子，曾经被唐高宗立为皇太孙，盛极一时。公元684年2月，当上皇帝仅仅两个月的李显，被其母武则天废为庐陵王，李重润也被废为庶人。公元698年，已经76岁的武则天意识到需将皇位交还李氏，便召回李显重新立为皇太子，李重润也被立为邵王。然而好景不长，3年之后，因为有人向武则天告状，说李重润与妹妹永泰郡主、妹夫武延基议论武则天的隐私，斥责张氏兄弟恃宠而骄扰乱朝政。于是，龙颜大怒，武则天当即质问太子李显“你是怎么教导儿女的！”，随后逼迫李重润与武延基自尽（也有史料记载为乱杖打死）。在赐死谕旨下达之时，李重润怎么也想不到，祖母会因几句谗言要了自己的性命。朱雀门中的美少年，生命永远定格在19岁，满腔抱负还未施展就如尘埃般消散。

李重润的离去对父母而言是难以言说的伤痛，唐中宗李显继位后，追封他为懿德太子，其墓葬规格极高，号墓为陵（在当时只有皇帝墓才可享用“陵”的称号），并陪葬在祖父李治的乾陵旁。墓室内满绘了精美的壁画，但因遭遇过盗扰，最终保留约40幅。“三出阙楼仪仗图”就是其中之一，壁画中阙楼施以红色，加之主要连接点为金铜饰件，给人以热烈奔放和金碧辉煌的感觉。巍峨的红色阙楼图，既反映了皇家建筑的豪华气派，也体现了一位父亲失去儿子的悲痛和想要尽力补偿给儿子一个“帝王梦”的无奈。

“三出阙”尽显皇帝威仪

阙在汉代就很流行，是古代在宫殿、祠庙和陵墓前对称建置的高台建筑物，通常左右各一，按等级有单阙、双阙、三出阙。三出阙是等级最高的一种建筑形制，只有皇帝居住的宫殿、死后藏身的陵墓才可使用。

晋人崔豹在《古今注》中说：“阙，观也，古者每门树两观于前，所以标表宫门。其上可居，登之可远观，人臣将朝，至此则思其所阙。”是说人臣至此，就会自然地想起自己的“缺点”，顿起悚惧之心。此话虽有些望文生义，确也透露了阙作为礼制建筑的精神功用。

隋唐时，随着国家的统一和中央集权制的加强，阙楼与主体建筑以飞廊或墙相连成一组建筑群，壁画中的阙楼图正是如此。在有阙的建筑群中，高大的建筑主体退后，形成如音乐旋律般起伏跌宕。唐长安城大明宫含元殿前的翔鸾、仪凤二阁，隋唐洛阳城皇城应天门东阙、西阙，就是三出阙的形制。

乾陵陵园内城朱雀门外以及司马道南端两侧，当初都建有高大雄伟的三出阙，可惜在无情的岁月冲刷下都已经荡然无存，目前只有这幅《阙楼仪仗图》为我们保存了唐代三出阙的形象。

据了解，阙楼仪仗图共两幅，内容相同，分别绘于懿德太子墓墓道东壁和西壁。均高296～420cm，宽976～928cm，揭取时被对应分为四小幅。画面壮阔，人物众多，以山为背景，绘城墙、阙楼和即将出城的仪仗队。阙，夹门而建，应是宫门前的标志性建筑。图中此阙为三出阙，即一个母阙，两个子阙，属封建帝王等级。由步兵、骑兵和车队组成仪仗队，侍臣列前，战旗迎风招展。最令人惊叹的是每一个人物的姿态神情均有差异，展示了初唐绘画艺术的精湛造诣。威严的士兵身着圆领长袍，戴黑璞帽，穿黑靴，长袍颜色按军阶等级分为红、黄、绿、赭，所有人均为侍卫装扮。他们目视前方，仿佛在恭候太子，这也许是李显梦想中儿子大朝的情景。

大唐盛世永遗存

熙熙攘攘的市集、各色外国商人马队、喧闹的酒肆、壮观的阙楼以及皇家出朝的必胜景象……从阙楼仪仗图中还原的景象我们可以看到一个鲜明的大唐盛世。而观众之所以能看到如此精美的壁画，还得益于郭涛带来了陕西历史博物馆从事壁画修复的张锦秋老师。

作为著名建筑大师梁思成的弟子，张锦秋曾设计过陕西历史博物馆，还曾两次重塑阙楼。据张老师介绍，懿德太子墓阙楼仪仗图有四个比较突出的特点:一是此阙为三出阙，属帝王等级，乾陵朱雀门阙即是此类三出阙。二是墩台豪华，画面上楼身的平面布局面阔三间，进深三间，周带回廊。画中是廊内槽都作面阔三间，进深三间，这在现实建筑结构上是不可能有的。三是平座带柱子，栏杆接点及撮项上饰金铜饰件。四是出檐远、斗拱比例大。懿德太子墓墓道阙楼仪仗图场面庞大，安排得井井有条，疏密有致，层次分明而又统一，形成了十分生动的画面，比较全面地反映了唐墓壁画的艺术造诣和时代风格。西壁阙楼图与东壁的阙楼图虽同为三出阙，但形状略有不同，局部装饰也有些细小差异。从残留的长达0.8米的线条来看，绘者是用界尺和木枝或毛笔起稿绘制出阙楼。两幅珍贵的初唐界画中的建筑外观结构，以至每一构件的交接点，都依比例描绘了出来，这为研究唐代的建筑史提供了重要的参考资料。

“中国传统建筑，是我们建筑人文化自信的根基。我从事建筑设计几十年，总是不断从中吸取营养，并且从中感悟到要与时俱进，不断创新，保护我们传统建筑历史遗存，是我们每个中国人的责任。爱惜它，就是爱我们的先人。欣赏它们，就是欣赏智慧和创造，传承它们就是延续我们的文化命脉。”张锦秋老师在《国家宝藏》节目中如是说道。

张锦秋老师不仅用她的专业为我们留存了唐风汉韵的建筑风格，也为我们继承与发杨传统文化开拓了创新之路。

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懿德太子墓

懿德太子墓，位于乾县乾陵东南隅的韩家堡北，是乾陵的陪葬墓。懿德太子李重润，是唐中宗李显的长子。1971年7月至1972年5月，有关部门对其墓进行发掘。该墓地表有双层封土，呈覆斗形，南北长56.7米.东西宽55米，高17.92米。整个陵园南北长256.6米，东西宽214.5米，陵园四角有夯土堆各一，南面有土阙一对。阙南有石狮一对，石人两对，石华表一对。地下由斜坡墓道、六个过洞、七个天井、四对小龛、前后甬道和方形前后砖室组成。全长100.8米。葬具置于后室，为庑殿式石椁，外壁雕饰头戴凤冠的女官线刻图，墓壁满绘壁画。墓道两壁以楼阙城墙为背景绘太子出行仪仗，过洞绘驯豹、架鹰、宫女、内侍等。第一、二天井绘列戟，为天子之制。甬道及墓室壁面绘持物宫女、伎乐等宫廷生活画面。墓顶绘天象。该墓已遭盗掘，仍出土文物1000余件。有太子哀册、俑、三彩器和鎏金铜马饰等。